Rebecca Brander: Känslighet som styrka i berättandet

När producenten Rebecca Brander tog steget in i filmbranschen upplevde hon den som mjukare och mer generös än vad hon hade föreställt sig, en miljö hon snabbt fick möjlighet att utvecklas inom. Nu är hon aktuell med sin första långa dokumentärfilm, Det kunde varit vi.

Ella Lemhagen: Med berättelsen och skådespelaren i fokus

Regissören Ella Lemhagen har sedan hon gick ut regilinjen på Dramatiska Institutet dragits till emotionellt starka berättelser och gärna bjudit in medarbetare och skådespelare tidigt i processen.

Josefin Åsberg: Produktionsdesignen ska föra fram berättelsen och förstärka, inte ta över

Som spindeln i nätet väver de subtila sammanflätade mönster över hela filmproduktioner. Men hur gör de, produktionsdesigners, för att sätta stämningar och påverka filmens atmosfär och våra känslor utan att vi ens reflekterar över att det händer? Och vad är egentligen skillnaden på en produktionsdesigner och en scenograf? Vi har pratat med en av de främsta, Cannes-prisade Josefin Åsberg.

Johanna Bernhardson: "Det blir sällan som planerat. Och ändå filmar vi vidare.”

Efter en rad kortfilmer långfilmsdebuterar Johanna Bernhardson nu med Bröderna Andersson – en personlig dokumentär om fyra bröder som glidit isär. Johanna anar att tiden är på väg att rinna ut och bestämmer sig för att försöka återförena dem innan det är för sent.

8X Osten: genomslag, bakslag, hjärtslag och andra nedslag på filmens slagfält

Suzanne Osten fyller 80 år! Jan Lumholdt har fångat en serie ögonblick från en färgstark filmresa, ännu i full färd.

Jag gillar att hinna ha tid att gå fel och vända om

Manusförfattaren Linn Gottfridsson liknar sitt arbete med en distansåkares, där man måste gneta på och ge skrivandet tid, för att kunna landa i något bra.

Kristin Grundström: Tid är klipparens absolut bästa vän

Filmklipparen Kristin Grundström använder sina känslor som främsta arbetsverktyg, och strävar efter nära samarbeten med regissörer.

Sarah Gyllenstierna: Manhattan-Trollhättan tur-retur

Den svenska vildmark som Jakt utspelar sig i känns omedelbart som 180 grader från det mesta i Sarah Gyllenstiernas vardagliga verklighet, i egenskap av att vara USA-baserad, att primärt ha arbetat på olika amerikanska produktioner, ofta i uttalat urbana miljöer. För sin debut som långfilmsregissör har hon begett sig till denna på alla sätt så väsenskilda omgivning, bort från Manhattan och Brooklyns bullriga storstadsmyller och rätt ut i enslig nordisk tassebygd.